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【资讯】贝多芬D大调小提琴协奏曲兴平

2020-10-18 08:22:19 贝多芬    兴平    

贝多芬、卡拉扬、穆特,十八世纪、十九世纪、二十世纪,历史竟是这般的微妙,一曲《D大调小提琴协奏曲》把三位大师,不对,确切地说是三位世界级的顶级大师、三位分别出生于三个世纪的音乐家巧妙地联系在了一起,由卡拉扬指挥、穆特演奏的贝多芬《D大调小提琴协奏曲》的视频不知道已经是看了多少遍,听了多少回,但是,当每一次打开电脑时,第一个想到的仍然还是这个被称为永恒的《贝D》的小提琴协奏曲。

在历史的长河中,有许许多多的音乐家都写过《D大调小提琴协奏曲》,如世界四大小提琴协奏曲中,就有三首是《D大调小提琴协奏曲》,这三首的作者分别是贝多芬、柴科夫斯基和勃拉姆斯。而贝多芬的这一首被称为“小提琴协奏曲之王”,足见其地位的重要性。

贝多芬

贝多芬一生当中所写的小提琴曲屈指可数,少的可怜。这其中自有多方面的原因。贝多芬本人并不曾学过小提琴,想必应该是其中的一个主要原因吧,一个连小提琴都不会拉的人去写小提琴曲,也得让人心服口服说得过去才对啊,可就是这位从来就没有摸过小提琴的作曲家在仅有的几部小提琴曲中,所作的小提琴协奏曲也仅此一部,然就是这仅有的一部小提琴协奏曲啊,它却让历史上数不胜数的小提琴大师、小提琴作曲家们无以面对。究其个中原因无非是自从《贝D》问世以来,它立刻成了一个在小提琴领域中一座无法逾越的顶峰,而鼎立世界小提琴协奏曲的魁首,在世界十大小提琴协奏曲的排名中,它至今是仍旧稳居第一位而并无一丝一毫的动摇。在贝多芬之前的一二百年的时间里,我们不乏可以窥见不少的小提琴名作,以及很长的小提琴作曲家的名字,比如维瓦尔第、巴赫、莫扎特等作曲家的小提琴协奏曲都堪称名作,在贝多芬以后的一二百年的时间里,又能够数出多如牛毛的不朽之作,例如门德尔松、勃拉姆斯、布鲁赫、柴科夫斯基、圣—桑、拉罗等人,再加上维奥蒂、帕格尼尼、维尼亚夫斯基、克莱斯勒、梅纽因、约阿西姆、海菲兹等一大堆继往开来的小提琴大家们,让人觉得小提琴这个领域可谓是琳琅满目、丰富多彩。然而,当音乐评论家们在赞美某一位作曲家的小提琴协奏曲时,都无一例外地总是爱说着同样的一句话:“足可以与贝多芬的小提琴协奏曲并列、媲美”。这就意味着,贝多芬就是贝多芬,他的这部《贝D》之所以被称为是“小提琴演奏的试金石”,实在是因为它是无出其左右的。

《贝D》是贝多芬为维也纳名噪一时的小提琴家克莱门特专门写的一首小提琴协奏曲。当年贝多芬作曲时,正值他与他的一位女学生恋爱时期,并在她家的庄园度过了一个快乐的夏天。这时的贝多芬开始有了面对人生的信心和希望,甚至对未来幸福生活有了美好的憧憬,但是,对于婚后能不能给予恋人幸福的生活,贝多芬又表示深感不安,最终选择了分手。因而,我们在这首作品中,似乎能够感受到贝多芬情感的变化,但这首伟大的作品却不是献给他的恋人的,而是专门为克莱门特而写的。克莱门特在年幼时就表现出惊人地音乐天赋,九岁就公开演出,二十二岁也就是当今社会中还是一个懵懵懂懂的毛孩子时,就已经是维也纳歌剧院的首席小提琴手啦。首席小提琴手的概念是许多人不为人所知的,那可是一个举足轻重的角色,说白了就相当于一个副指挥的地位。他的演奏风格是优美温柔、精雕细刻,所以说克莱门特的这些特点已经影响到了贝多芬的这首小提琴协奏曲的创作了。在这首《D大调小提琴协奏曲》中,贝多芬为克莱门特写了大量的能够发挥演奏者技巧的乐段。

这首《贝D》完成于1806年,在这之前贝多芬也就只写过两首小提琴曲,一首是《G大调浪漫曲》,另一首则是《F大调浪漫曲》,如果说贝多芬的《贝D》算作是贝多芬小提琴的巅峰之作的话,那么,上面这两首可算作是贝多芬的习作了,不过,贝多芬就是贝多芬,即便是那两首习作,现如今也还是小提琴家们的经常上演作品,得到了众人的喜爱,这是否果真应验了霍洛维茨的那句话,人的崇拜心理是盲目的,你一旦出了名,哪怕你在钢琴上胡乱地瞎弹一气,还是有人为你叫好的。事实上也是如此,“男高音之王”卡鲁索就有过这样的深刻地体会,有一次,一个二流歌手的嗓子哑了,卡鲁索在后场为他伴唱,而那位二流歌手光对口型不出声,到底掌声稀稀拉拉;而后又有一次,卡鲁索的嗓子失音了,无奈之下只得自己干张嘴不出声,而让一位三流歌手在后场演唱咏叹调,不料想掌声雷动,观众们是欢呼雀跃。

1806年12月的一天,记得好像是在月底的一天,《D大调小提琴协奏曲》首演了,可能是准备太仓促了,首演并没有获得成功。贝多芬并不是一位作曲的快手,因为他有一个反复修改的习惯,不到最后一刻是不会定稿的,在贝多芬的小提琴协奏曲的手稿上,现如今还留有很大的一块空白之处,那是贝多芬自己为自己修改而准备的。据贝多芬的学生车尔尼后来回忆说,贝多芬的这首杰作直至演出前两天才定稿的,因此,克莱门特是看着手稿演奏的,再加上贝多芬修改的痕迹很乱,所以说首演没有得到成功,也就顺其自然了。不曾想贝多芬的这部杰作从此以后竟是销声匿迹,再也无人问津了。直到三十八年之后的门德尔松发掘出了这部伟大的作品,亲自指挥演出,当时担纲小提琴独奏的是只有十三岁的约阿西姆,可以这样说吧,也就是由于门德尔松对这部协奏曲的艺术魅力的深刻挖掘和领会,才使得这部被埋没了三十八年的“金子”熠熠生辉,大放光彩。当时的演出时获得了轰动性的成功。从此以后,《D大调小提琴协奏曲》在世界舞台上是一棵标准的长青树了,而长盛不衰,几乎所有的小提琴演奏家都要通过这首协奏曲来考验自己的艺术表现力。

贝多芬的协奏曲在很长一段的时间里,被人们称为“交响协奏曲”,这是因为毕竟是贝多芬从来没有拉过小提琴的缘故,因此,即便是写的一首小提琴协奏曲,但是小提琴的气氛并不是太重,而贝多芬本人比较注重的还是交响性,这一点可能也是三十八年当中不能被小提琴家们所青睐的一个原因所在吧。不过,后来由于约阿西姆为小提琴协奏曲中的一大段空白处写了很长的一段,并且能够炫耀小提琴演奏技巧的华彩乐段之后,这首曲目才成为一部名副其实的小提琴协奏曲。当然,这段华彩乐段除了约阿西姆之外,尚还有克莱斯勒、大卫两位小提琴大师的版本,这三个版本的华彩乐段都是这部协奏曲的权威版本。

这让我想起了了乐坛上的一个小事,小提琴大师梅纽因演奏这部宏大的协奏曲时年龄只有十一岁,当时美国卡内基音乐厅的经理亲自邀请还在巴黎的小梅纽因到世界著名的卡内基音乐厅演出,时任演出交响乐队指挥的指挥家布什要亲自确认小家伙演奏的曲目,比如尽可能简单些啦……等等,可是执拗的小梅纽因却固执地要演奏这首《贝D》,这让音乐界的一些音乐家、小提琴家们是大跌眼镜,同时也让布什大为不悦,心想一个只有十一岁的毛孩子,打你在娘胎里就练小提琴,那还只有十一年啊!要演奏《贝D》,这怎么可能呢?于是乎便有音乐厅经理牵头约请小家伙来到布什的家里,老布什想知道这个顽固不化的小男孩是怎样的一种固执。这一天,老布什想直接给小家伙来一个下马威,让小梅纽因退出《贝D》的演奏,于是就在钢琴上直接弹奏出《贝D》中的最难拉奏的一小段,不料想梅纽因竟然运用自如地演奏出来了,这时候的老布什是心悦诚服,当晚这一老一少在一起研究讨论《贝D》演奏的细节,到了第二天排练时,更让老布什惊奇得是,头天晚上他们俩讨论的所有细节梅纽因是一点也没有漏掉,可以说是完美无缺,至此,老布什才知道,这一首即便是成年人也得练习二十年的作品,是如何被一个十一岁的毛孩子玩弄于手掌之中了。

当晚的演出是值得大书一笔的,理由是当晚坐在前十排的听众据说都是美欧各国的那些大音乐家、作曲家、小提琴家、评论家们,那些头摇得就像小手柄鼓一样的绅士们,都是一个目的,那就是想看一看像《贝D》这样的作品到底是怎样被一个十一岁的孩子拉出来的,而且拉的华彩乐段居然还是难度最大的约阿西姆。不过,到了第二天,美国乃至欧洲各大报纸都发表了关于这场演出的报道和评论,这其中大多都有着同样的一个评论,那就是“一个新的天才小提琴家又诞生了。”

写到这里,我自己都觉得似乎有一些跑题了,不过还不算是离题万里,说到底还是《贝D》惹的祸。

卡拉扬

指挥家卡拉扬自不必说了,那是一位被称为“欧洲音乐总指挥”的指挥家了,下面不妨聊一聊穆特。穆特这位高大壮实、金发红唇的女郎,可是不了得的一位,她不仅是貌压群芳、雍容华贵,其穿着坦胸露背的晚礼服的演奏形象就让人羡慕十分了。这位从十多岁就驰骋乐坛的沙场女将一出世就占领了小提琴这块长期以来就为男性领地中的一席之地。乃至于后来曾有人这样评论这位佳人小提琴家:“这位窈窕女郎毫无疑问不仅是最伟大的女性提琴家之一,而且是我们时代中最伟大的小提琴行列中的一员。”据说穆特年幼时曾经接受过小提琴大师谢林的试听,当时穆特只还是一位毫不起眼的小姑娘,而谢林可是世界乐坛的巨星了。当时谢林穿着一身随便的睡衣,还翘着一支二郎腿,满不在乎地抽着香烟,还优哉游哉的修着手指甲。等穆特一曲奏毕,那谢林大为感慨地说:“亲爱的小姑娘,容我把衣服穿整齐在听。”穆特就是这样,特别擅长征服一个又一个音乐大师的。

当然,穆特也是用的同一个手法,在同卡拉扬的第一次会面时,在卡拉扬的面前演奏了巴赫的《恰空舞曲》,理所当然地把卡拉扬俘虏到自己的手下,从此开始了与卡拉扬的多次合作。

穆特

现如今,贝多芬的《D大调小提琴协奏曲》不仅是古典乐派的乐迷会选择的作品,而且是每一位小提琴名家必须挑战的曲目,正因为这样,许多著名的小提琴大师,如克莱斯勒、奥伊斯特拉赫、海菲兹、郑京和、帕尔曼等都留下过精彩的版本。

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